合成法國群青藍和天然青金石群青藍區別

在19世紀之前,群青顏料是用青金石制成的,青金石是一種在阿富汗開采的發光藍色礦物,這個名字來源于拉丁語的ultra(超越)和mare(海洋),指的是它的遙遠起源。
天然青金石群青藍的歷史
在文藝復興時期的歐洲,青金石非常昂貴,這要歸功于它的稀有性和將礦物磨成顏料的耗時過程,它的產量很小,1公斤礦物只能生產30克左右的群青顏料,因此它很少使用,通常只用于圣母瑪利亞和其他圣人的長袍,這種顏色象征著謙遜和純潔,也象征著委托使用它的贊助人的財富。藝術家通常會在發票上單獨收取顏料的費用,以便贊助人可以選擇他們想要支付多少群青。 17世紀,荷蘭藝術家約翰內斯·維米爾(Johannes Vermeer)幾乎在他的所有畫作中都廣泛使用了這種顏料。下圖中戴珍珠耳環的女孩的頭巾涂有群青和鉛白,并涂有純群青釉。
在文藝復興時期的歐洲,青金石非常昂貴,這要歸功于它的稀有性和將礦物磨成顏料的耗時過程,它的產量很小,1公斤礦物只能生產30克左右的群青顏料,因此它很少使用,通常只用于圣母瑪利亞和其他圣人的長袍,這種顏色象征著謙遜和純潔,也象征著委托使用它的贊助人的財富。藝術家通常會在發票上單獨收取顏料的費用,以便贊助人可以選擇他們想要支付多少群青。 17世紀,荷蘭藝術家約翰內斯·維米爾(Johannes Vermeer)幾乎在他的所有畫作中都廣泛使用了這種顏料。下圖中戴珍珠耳環的女孩的頭巾涂有群青和鉛白,并涂有純群青釉。

約翰內斯·維米爾(Johannes Vermeer),戴珍珠耳環的女孩,1665 年。
合成群青/法國群青的發展
1826年,法國化學家巴蒂斯特·吉梅(Jean-Baptiste Guimet)通過在窯爐加熱高嶺石、碳酸鈉和硫磺,開發出一種合成版本的群青,這種顏料在化學上與青金石相同,但顏色更加鮮艷,為了將其與礦物對應物區分開來,它被稱為法國群青。由于其作為青金石替代品的可負擔性和有效性,法國群青很快變得比原來的礦物顏料更流行,現在被認為是藝術家調色板中的基本顏色。真正的天然青金石顏料仍在生產,但它們不再被標記為群青。與合成顏料相比,青金石的顏色更柔和,遮蓋力和著色力都較弱。
1826年,法國化學家巴蒂斯特·吉梅(Jean-Baptiste Guimet)通過在窯爐加熱高嶺石、碳酸鈉和硫磺,開發出一種合成版本的群青,這種顏料在化學上與青金石相同,但顏色更加鮮艷,為了將其與礦物對應物區分開來,它被稱為法國群青。由于其作為青金石替代品的可負擔性和有效性,法國群青很快變得比原來的礦物顏料更流行,現在被認為是藝術家調色板中的基本顏色。真正的天然青金石顏料仍在生產,但它們不再被標記為群青。與合成顏料相比,青金石的顏色更柔和,遮蓋力和著色力都較弱。

合成或“法國”群青藍顏料
群青的混合品質
合成群青藍通常是溫暖的紅藍色,但群青有多種變體,一些專業品牌的范圍內不止一種。有時它們被區分為“綠色陰影”或“紅色陰影”以表示顏色偏差。這些品種之間的差異可能看起來很微妙,但是在顏色混合中,藍色是偏向紅色還是偏綠色是必不可少的。在水彩畫中,Schmincke和Daniel Smith提供了群青藍和法國群青。在這兩個范圍內,法國群青稍暖(更紅)和更多粒化,而群青藍更冷(更綠)和更少粒化。此外,Schmincke有一種群青Finest,由于它是細小、精細研磨的顏料顆粒,因此不會造粒。
合成群青藍通常是溫暖的紅藍色,但群青有多種變體,一些專業品牌的范圍內不止一種。有時它們被區分為“綠色陰影”或“紅色陰影”以表示顏色偏差。這些品種之間的差異可能看起來很微妙,但是在顏色混合中,藍色是偏向紅色還是偏綠色是必不可少的。在水彩畫中,Schmincke和Daniel Smith提供了群青藍和法國群青。在這兩個范圍內,法國群青稍暖(更紅)和更多粒化,而群青藍更冷(更綠)和更少粒化。此外,Schmincke有一種群青Finest,由于它是細小、精細研磨的顏料顆粒,因此不會造粒。

比較三種群青藍,從左到右:精細群青、群青藍和法國群青
雖然它是透明到半透明的,但群青藍具有很高的著色力,這意味著它可以在混合物中保持自己的風格而不會過于強烈。它可以與暗褐色或深棕色混合,營造出微妙的中性色調。搭配像永久玫瑰這樣的藍紅色,群青藍可以制造出充滿活力的紫羅蘭。

一種曾經與黃金相當的顏色現在是最常見的藍色之一,在專業和學生級油漆中都很流行,這真是太不可思議了。
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